Модуляция из минора - продолжение анализа прелюдии Иванова Крамского

Здравствуйте, дорогие друзья. Сегодня мы продолжим анализировать прелюдию Иванова Крамского и увидим как может происходить модуляция из минора.

В прошлый раз мы остановились на модуляции из Си минора в Ми минор (вот ссылка на первую часть статьи: http://gorstorehov.com/page/analiz-prelyudii-ivanova-kramskogo). Далее разберём следующую часть композиции:

Второй отрезок Прелюдии рис. 1

Тут у нас тоже достаточно интересно. Мы получается пришли в Ми минор и играем новый проигрыш. Опять же логично предположить, что это уже тональность ми минор звучит. А как проверить? Правильно - поиграем второй проигрыш немного и разрешим в предполагаемую тонику (ноту ми).

Ну вот действительно на ноте ми есть ощущение законченности. Значит мы можем предположить что у нас звучит Ми минор. Однако у нас нет смены ключевых знаков и вместо до бекар играется до диез (так будто бы у нас Си минор). Но на самом деле можно рассматривать и так будто бы мы в Ми миноре, а далее мы увидим почему.

Что же мы играем? В ми миноре у нас при ключе должна быть нота фа диез. Её мы видим во втором отрезке.

В начале первого такта мы видим ноты ми + соль + си. Вместе они образуют трезвучие Ми минор. Далее в этом же такте появляются ноты: фа диез + ре + соль + си, что является аккордом Gmaj7. Но так как в басу ре - это обращение Gmaj7 получается.

Аккорды для первых двух тактов нового отрезка прелюдии рис. 2

Gmaj7 как, мы знаем, также относится к тональности Em и отстраивается от третьей ступени (ноты соль) гаммы натурального Ми минора.

Далее ми + соль+ си - также трезвучие Em.

Во втором такте отрезка, изображённого на рисунке 2 мы видим практически все ноты из аккорда C#m7-5, кроме ре.

Это септаккорд от второй ступени натурального Си минора. Абсолютно этим же аккордом по звуковому составу является Em6.

Em6 и C#7-5 рис. 3

Поэтому мы можем думать, что берём просто трезвучие Ми минор (тонику) с надстройкой.

Далее у нас повторяется то же самое и начинается переход из Ми минора в Си минор (то есть возвращение в исходную тональность прелюдии):

Аккорды для пятого и шестого тактов нового отрезка прелюдии рис. 4

А тут у нас интересно. Фактически суть происходящего - это переход через аккорд доминантовой группы из Ми минора в Си минор, если не принимать в рассчёт дополнительные ступени и замены аккордов.

Итак, мы тут наблюдаем дополнительную (для украшения) 9-ую ступень в аккорде Em, а далее видим общий аккорд для Си минора и Ми минора. Он у нас обозначен на рисунке 4 как Em7/B.

Этот аккорд (общий) - важная вещь для определения того насколько родственны друг другу две тональности и для совершения модуляции.

А почему он важен? Чтобы узнать конкретнее смотрите видео или читайте статью о том как находить родственные тональности

Итак, данный аккорд у нас получается относится и к Си минору и к Ми минору (что вполне очевидно), а далее уже идет первый аккорд новой нашей тональности.

На первый взгляд он выглядит непонятно. У нас получается тональность Си минор новая, к чему тут вообще C9/A#? На самом деле - этот аккорд по звучанию та же доминанта для Bm, которой по-идее должен быть аккорд F#7. Это просто тритоновая замена (C7 заменяет F#7, если убрать дополнительные звуки ), о которой мы уже писали здесь: http://gorstorehov.com/page/otklonenie-i-tritonovaya-zamena.

Дальше в этом же такте у нас идёт A#dim7. Что тоже аккорд доминантовой группы для Си минора. Отстраивается он от седьмой ступени гармонического Си минора (замена для стандартной гармонической доминанты F#7).

Кстати, C7b9/A# и A#dim7 - похожи друг на друга.

C7b9/A# и A#dim7 рис. 5

Значит они также взаимозаменяемы.

А далее мы логично могли бы прийти в новую тонику. Но вместо этого у нас происходит следующее.

Аккорды для 7 и 8 тактов нового отрезка прелюдии рис. 6

Мы "тянем время" будто бы "договариваем ещё что-то" с помощью двойной доминанты (читайте о ней здесь: http://gorstorehov.com/page/dvojnaya-dominanta-ispolzovanie-alteracii) - аккорда C#7/G#.

C#7 в данном случае доминанта к доминанте F#7 в тональности Bm.

А нота b9 в первом такте на рисунке 6 не меняет сути аккорда, а дополняет его.

Ну а дальше уже просто - после F#7 мы можем просто спокойно перейти в тонику Bm.

Итак, в этой статье мы посмотрели как на конкретном примере может происходить модуляция из минорной тональности (в нашем случае из тональности Ми минор) в новую тональность (у нас это Си минор).

Наверное, это не единственный вариант, как можно рассматривать, но мне кажется то что мы узнали за две статьи достаточно интересно и может дать лучшее представление о том как вообще всё устроено в музыке.

А теперь сыграем и послушаем в целом всё то, что мы проанализировали в этой и предыдущей статьях, посвящённых этой прелюдии:

Две проанализированные части прелюдии вместе рис. 7