Применение альтерации: что такое двойная доминанта

Здравствуйте, дорогие читатели. Сегодня мы посмотрим как использовать альтерацию на примере двойной доминанты.

В двойной доминанте работает принцип, который мы рассматривали уже в статье о золотой секвенции. Только с другими ступенями.

Почему в миноре рекомендуется повышать на полтона седьмую ступень и использовать именно гармонический минор? Это на самом деле и есть альтерация. Делается это для того чтобы повысить тяготение седьмой неустойчивой ступени (вводной) в натуральном миноре к устойчивой тонике. То есть расстояние межу ними становится не тон, а полтона и соответственно вводная седьмая ступень тянуться в тонику будет сильнее. Мы этим подчеркнули тонику можно сказать.

Назначение гармонического минорарис 1

Таким образом, принято для построения гармонии в миноре использовать именно гармонический минор, чтобы аккорд от пятой ступени доминантовый звучал более резко сильнее тянулся в тонику.

Для чего же мы все это напомнили себе? Дело в том, что от второй ступени можно построить не только субдоминантовый аккорд. Как мы уже строили, например ре минор при тонике до мажор (рис 2).

Субдоминанта от второй ступени в до мажорерис 2

Можно построить и аккорд доминантовый. Он будет называться доминантой к доминанте или двойной доминантой (пишется как DD).

В этом случае мы будем использовать как раз принцип, описанный в начале с гармоническим минором, только альтерировать ступень будем другую.

Доминанта к доминанте от второй ступени в До мажорерис 3

Нам надо в аккорде от второй ступени повысить третью ступень на полтона (см. рис 3). Так и получится у нас двойная доминанта и аккорд будет не ре минор, а ре мажор при тонике До мажор или ре семь если мы оперировали септаккордами.

Мы использовали альтерацию здесь, повысив на полтона ноту фа (она в гамме до мажор четвертая ступень, которую можно альтерировать в сторону повышения). То есть мы на время при построении аккорда от второй ступени использовали гамму натурального мажора с повышенной четвёртой ступенью.

Заметьте что получается - мы опять усилили тяготение неустойчивой ступени в устойчивую. Очень напоминает то, что мы делали в натуральном миноре, делая его гармоническим не так ли? В нашем случае правда тяготение усилилось не в тонику - ноту до, а в пятую ступень ноту соль. Получается мы можем использовать и Ре минор и Ре мажор для развития гармонии в тональности C.

Итак, почему же полученный аккорд называется двойной доминантой? Всё очень просто. Нота ре, от которой он отстроен является доминантовой ступенью (пятой) для нашего стандартного доминантового аккорда (G).

Как находить доминанту к доминантерис 4

Поэтому и называется он доминантой к доминанте - то есть фактически Ре мажор можно рассматривать как доминанту для тональности Соль мажор. А Соль мажор в свою очередь доминанта для До мажора. Вот цепочка такая.

Можно на самом деле такое проделывать не только с доминантой, но и с любой другой ступенью гаммы, например с верхней вводной, с медиантой, субдоминантой, с субмедиантой. Аккорды отстроенные от них представлять тониками и там уже находить опять доминанты. Так у нас уже будет получатся не двойная доминанта, а например доминанта к медианте или доминанта к субдоминанте и так далее.

Поделиться с друзьями

Комментарии

Добавить комментарий

Имя

Сообщение

   

:)[music]