Развитие темы в музыке с помощью модуляции

Развитие темы в музыке с помощью модуляции

Здравствуйте, дорогие посетители сайта Gorstorehov.com. Порой мы хотим совершить модуляцию в другую тональность и не знаем как это правильно сделать. Допустим мы знаем какие-то правила для этого, но звучание получается не очень красивым.

Как же сделать так чтобы отклонения/модуляции происходили легко и непринуждённо и при этом звучали нормально?

В этой статье мы рассмотрим один подход, который поможет нам в решении данного вопроса.

На самом деле в музыке всё взаимосвязано. Для начала напомню, что есть квинтовый круг тональностей (читайте о нём здесь), где каждая новая тональность отличается на один знак от предыдущей.

Кроме того тональности с разницей в один знак являются друг для друга близкими или тональностями первой степени родства.

Вот допустим мы незнакомы с каким-то человеком. Если мы ни с того ни с сего подойдём к нему и завяжем дружескую беседу это может показаться странным, человек может нас не понять (это же чужой человек). Однако, если у нас есть друг, знакомый с этим человеком мы можем установить контакт через этого друга.

Не знаю хороший это пример или нет, но он примерно отражает суть того, о чём мы далее расскажем.

Как понять куда делать отклонение

Проблемы при отклонении/модуляции могут возникнуть если мы хотим перейти в тональность далёкую от исходной (далёкой означает с разнице от двух и более знаков) напрямую.

То есть мы можем перейти в далёкую тональность через более близкую к исходной.

Так, у нас будет звучать хорошо.

Например, переход из До мажора в си минор может звучать резковато. Однако, если мы перейдём сначала в ми минор (тональность первой степени родства для До мажора), а потом в си минор (близкая к ми минору тональность) это будет звучать хорошо и плавно (напомню, что мы можно сказать идём по квинтовому кругу в диезную сторону).

Более того мы можем так перейти и в ещё более далёкую тональность...

Если идти из си минора в диезную сторону - это будут тональности фа диез минор или Ля мажор.

Далее мы можем пойти на уменьшение диезов (перейти например в Ре мажор) или вновь на увеличение (перейти в Ми мажор или в до диез минор).

Такая схема даёт нам возможность делать переход в другую тональность не наобум, а осмысленно и осознанно.

Давайте так из До мажора перейдем в Ля мажор. Схема будет выглядеть так:

Схема перехода из До мажора в Ля мажоррис. 1

Разными цветами у нас обозначены разные тональности, мы чаще всего переходим через побочную доминанту от седьмой ступени (читайте подробнее про уменьшенный септаккорд ввДД7).

В конце же, когда мы окончательно переходим в Ля мажор у нас есть кадансовый квартсекстаккорд A/E.

А вот как это выглядит если записать в нотах:

Схема перехода из До мажора в Ля мажор в нотахрис. 2

Вообще мы можем сначала отклоняться в близкие тональности (1-ой степени родства) к исходной, не выходя за её пределы. Потом перейти в далёкую тональность (как на рисунке 1).

Эти приёмы и можно использовать для развития какой-то, придуманной нами темы.

Если у вас есть вопросы не бойтесь задавать их в комментариях.

Теперь послушаем как это звучит.

Введите ваш E-mail:
Поделиться с друзьями
Читайте также
  1. Как сделать отклонение в субдоминанту необычно
  1. Как сделать модуляцию на четыре знака, использование к64
  1. Модуляция через доминантовый секундаккорд
  1. Пример модуляции из ля мажора в соль минор
  1. Модулирующая секвенция - пример
  1. Переход из одной тональности в другую (пиккардийская терция, создание своей секвенции)
Комментарии
Добавить комментарий

Имя

Сообщение

Поставьте галочку если вы не робот:

   

:)[music]