Модулирующая секвенция - пример
Здравствуйте, дорогие друзья. В этой статье мы узнаем о том, как сделать модуляцию в тональность второй степени родства интересно, при этом у нас получится модулирующая секвенция.
Мы уже писали в одной из предыдущих статей про модуляцию и в ней мы научились не просто модулировать, но и создавать при этом свою собственную секвенцию, которая делает нашу музыку гораздо эффектнее.
В той статье мы не накладывали мелодию поверх наших гармонических секвенций, а в этой мы это сделаем, будет достаточно интересно.
Вот ноты, что нам понадобятся.
рис.1
Мы отметили нужный нам отрезок на рисунке 1 красной рамкой. Это и есть секвенция. У нас изображены как мелодический (ноты мелодии), так и гармонический (аккорды для неё) её виды.
Как мы видим, играется одна и та же гармония и мелодия только на разной высоте, в разных тональностях (в Соль миноре, а потом в Фа миноре).
Но каким образом мы переходим из одной тональности в другую?
Аккорд С7
Угадайте какой аккорд самый для нас интересный? Это До семь, который идёт прямо перед новой тоникой Fm. В нашем случае C7 относится как к тональности Gm, так и Fm.
Вообще переход из Gm в С7 - это в джазе достаточно стандартная вещь. Можно сказать даже что С7 это просто замена Gm. Там две ноты одинаковые (си бемоль и соль), в если взять Gm6, то разница вообще будет лишь в одной ноте.
рис.2
Поэтому можно рассматривать С7, как замену для аккорда Gm6 (что функционально то же, что и обычное трезвучие Gm).
Также наличие С7 в тональности Gm объясняет использование ноты из мелодического Соль минора (ноты ми бекар (шестой повышенной ступени) вместо ми бемоль).
Да и аккорд C7 у нас тут очень удобный - для Фа минора это гармоническая доминанта, поэтому Фа минор звучит после C7 очень хорошо (получается просто разрешение доминанты в тонику - самое стандартное).
Аккорд Ebm6
А что за аккорды играются в нашей секвенции? После аккорда Gm почему-то идёт Ebm6. Почему?.
Возьмём Тональность Соль минор, в ней у нас Ре минор семь будет гармонической доминантой.
Далее используем тритоновую замену, взяв аккорд Ab7 вместо D7. О тритоновой замене читайте здесь: http://gorstorehov.com/page/otklonenie-i-tritonovaya-zamena
А теперь Ab7 заменим на Ebm6, так как это почти что одно и то же (об этом мы чуть выше писали уже). Кстати, о возможности замены малого мажорного септаккорда на минорный аккорд с секстой мы писали ещё здесь: http://gorstorehov.com/page/bluz-chast-tretiya
Да, можно и по-другому объяснить аккорд Em6. Этот аккорд на самом деле тоже самое, что и Cm7-5. В тональности Соль минор его можно получить от четвёртой ступени (только надо взять гармонический Соль минор).
Получается Em6 - это просто обращение гармонической субдоминанты в Соль миноре.
Вот так вот просто можно сделать секвенцию при помощи модуляции, просто через доминантсептаккорд переходим в новую тональность и в ней повторяем всё то же самое, что и в старой.
А в какую мы тональность перешли по отношению к исходной? Получается мы сделали модуляцию в тональность второй степени родства.
А как насчет терминов? Так как у нас происходит модуляция во время образования секвенции, то она будет называться модулирующей.
Повторяющийся же на разной высоте отрезок мелодии называется звеном секвенции.
рис.3
Ну и послушаем как же звучит наша тема, в которую входит, рассмотренная нами в статье, секвенция с модуляцией.