Несколько простых правил гармонии

Несколько простых правил гармонии

Здравствуйте, дорогие читатели сайта Gorstorehov.com. Иногда при сочинении музыки, гармонизации мелодии нам хочется на что-то опереться, у нас возникают вопросы, мы не знаем точно правильно ли мы берём в таком-то месте тот или иной аккорд и как должно быть.

В гармонии действительно есть некоторые принципы, которые могут помочь в поисках ответа на поставленные выше вопросы. Давайте приведем некоторые из них очень простые и понятные. Да, наверное не стоит ставить их во главу угла при сочинении и доверять прежде всего интуиции.

Но что-то из того о чём мы напишем и так соблюдаются естественным образом в творческом процессе.

Итак, первое правило.Не принято ставить через такт одну и ту же функцию. Что это значит?

Функции у нас всего 3: T, S, D. Если у нас, допустим, последняя функция текущего такта S, то не рекомендуется брать её же первой в следующем такте. Например, так:

Неправильный вариант правило 1рис. 1

На рисунке 1 мы получается гармонизуем мелодию. И мы берем подряд через такт две доминанты (мы подчеркнули это на рисунке).

Так вот - там нужно взять другую функцию (в одном из тактов). Это будет правильнее. Допустим, так:

Правильный вариант правило 1рис. 2

Мы взяли аккорд второй ступени вместо D7.

Однако, если у нас повторение функции идёт на стыке предложений, то это не является ошибкой:

Повторение функции на стыке предложенийрис. 3

Правило два. Точнее не правило, а некоторая особенность, характерная для наших музыкальных построений.

Самый базовый вариант создания музыки это период, состоящий из двух предложений (кстати, он может быть повторного строения и неповторного).

Так вот - в конце каждого предложения у нас может присутствовать кадансовый квартсекстаккорд, предваряющий Доминанту (Доминантовое трезвучие или септаккорд).

Правило 2 примеррис. 4

И можно заметить, что в конце первого предложения на D (почему-то рекомендуют в конце 1-го предложения ставить именно D53, а не D7) всё и заканчивается, что делает предложение незавершенным и требующим продолжения.

В конце же второго предложения (соответственно в конце всего периода) у нас будет стоять Тоника (T53), что создаст ощущение полной завершенности музыкальной мысли.

Правило три

Очень простое, но всё же. После доминанты у нас может идти лишь тоника или аккорд заменяющий её (например, аккорд шестой ступени). После субдоминанты же у нас может идти как доминанта, так и тоника.

Правило 3 примеррис. 5

Если коротко - не рекомендуется брать субдоминанту (под субдоминантой мы подразумеваем любой аккорд субдоминантовой группы, то есть не только от 4-ой ступени, но и от второй к примеру) после доминанты.

Вот такие несложные правила. Если у вас есть вопросы задавайте их в комментариях ниже.

Введите ваш E-mail:
Поделиться с друзьями
Читайте также
  1. Музыка и литература - схожесть
  1. Виды каденций, полная каденция
  1. Как разрешается аккорд второй ступени
  1. Проходящий оборот или как пользоваться квартсекстаккордом
  1. Как пользоваться прерванным оборотом
  1. Альтерированные аккорды - как их использовать
Комментариев еще нет...
Добавить комментарий

Имя

Сообщение

Поставьте галочку если вы не робот:

   

:)[music]