Музыкальная фраза - продолжение, как применить акцент в музыке
Здравствуйте, уважаемые читатели. В этой статье мы увидим как применить акцент в музыке, а также продолжим разговор о музыкальных фразах, начатый в предыдущей статье.
Можно заметить, что фразы можно строить как бы в "стандартном потоке" - метре. А можно вносить изменения в этот "поток", используя акценты. Читайте также статью про синкопу тоже на эту тему.
Так мы можем наши фразы делать более яркими и интересными. Но на словах это объяснить сложно - давайте лучше сразу возьмём музыкальную фразу.
Она будет также играться на трезвучие Ля мажор, как и в предыдущей статье:
рис. 1
Давайте сыграем её и послушаем:
В этом варианте слышно, что акценты соответствуют стандартному метру в размере четыре четверти. То есть акценты всегда на сильных долях. Первая самая сильная, остальные три менее.
Теперь сместим акценты немного и послушаем, что у нас получится. Новая фраза в нотах будет выглядеть так:
рис. 2
Да и самое интересное как же будет теперь звучать? Послушаем:
Заметьте, что мы акценты сместили на устойчивые ступени аккорда, который обыгрываем (трезвучие Ля мажор).
Если внимательно прислушаться, то звучание фразы изменилось. Получается мы синкопы использовали тут и звучание стало более "неравномерным" по сравнению с первым вариантом фразы. А также с помощью акцентов мы подчеркнули звучание аккорда, на который играется данная фраза.
Да, кстати, в нотах на рисунках 1 и 2 мы видим комбинацию двух звукорядов (о которых ранее писали): уменьшенной гаммы и мелодического Ре минора (или мелодического Ля мажора).
Значит даже фраза с абсолютно одинаковым звуковым составом может звучать по-разному за счет использования в ней акцентов.
В том как мы играли до сих пор, однако есть одна проблема - мы всегда начинали фразы с сильной доли такта.
Если все время делать так, то это быстро надоест слушать, потому что ритмически будет звучать одно и то же. Поэтому свою музыкальную мысль можно начинать не только с сильной доли такта, но и со слабой (под слабой долей мы подразумеваем здесь не метрическую слабую долю, а одну из шестнадцатых, которыми мы "разбиваем" метрические доли), к примеру. Допустим вот так:
рис. 3
То есть теперь можно одну фразу сыграть с сильной доли, а следующую за ней со слабой (как на рисунке 3 показано). Игра будет интереснее. Ну а как это звучит? Давайте послушаем:
Еще одна вещь, заслуживающая, на мой взгляд, внимания - это создание "длинных фраз". Мы можем на самом деле две фразы объединить в одну большую - будет звучать интересно. Давайте попробуем. Будем опять играть на трезвучие Ля мажор. Вот первый вариант:
рис. 4
Послушаем его:
А вот второй вариант:
рис. 5
Сыграем ноты с рисунка 5 и послушаем:
Теперь объединим оба варианта, получив вот такую длинную фразу:
рис. 6
Послушаем как будет звучать:
Вот так интересно получается. Все это: использование акцентов, "смешивание" нескольких звукорядов, построение фразы со слабого времени и объединение нескольких фраз в одну может помочь нам разнообразить нашу импровизацию на гитаре.
Ну и напоследок еще одно - необязательно одну фразу играть без пауз. Можно, например остановиться на неустойчивой ступени сделать паузу и потом доиграть, закончив на ступени из аккорда.
рис. 7
Так тоже звучит более разнообразно и дает нам больше простора для творчества:) Давайте послушаем как это звучит:
Вы могли заметить, что когда мы останавливаемся на неустойчивой ступени (как на рисунке 7) наша фраза как бы "требует завершения" и простор для творчества как раз в этом заключается - мы можем завершить её по-разному.
Можем так, как показано на рисунке 7. А можем, к примеру вот так:
рис. 8
Это та же фраза, но с другим завершением. Звучать уже кончено по-другому будет - послушаем:
Ну вот на этом, пожалуй, завершим данную статью.