Какие выделяют виды аккордов
![виды аккордов титульная картинка виды аккордов титульная картинка](http://gorstorehov.com/picture/vidi-akkordov/title-img.jpg)
Здравствуйте, уважаемые читатели. Сегодня мы увидим очень интересные вещи, которые позволяют нам выделить виды аккордов.
Некоторые достаточно известные гитаристы (например Джо Пасс), выделяют для себя лишь три вида аккордов: мажорные, минорные, доминантовые. На самом деле - это интересный подход и взят он не с пустого места, если посмотреть на это с определённой стороны. Так с мажором и минором все вполне понятно (это аккорды мягкие, без тритонов всяких), но вот с доминантовыми видами не очень - Джо Пасс относит к ним очень много созвучий: малый мажорный септаккорд, полууменьшённый, уменьшенный и альтерированные аккорды. Много правда? Почему же он так делает, да и вообще как можно такое предположить?
На самом деле это весьма пересекается с некоторыми вещами, о которых мы уже много писали - про замены, например доминантсептаккорда G7 (вообще-то в теории музыки доминантсептаккорд - это малый мажорный септаккорд, построенный от пятой ступени тональности, но мы на страницах сайта иногда называем так любой малый мажорный септаккорд, так в джазе обычно делают).
Резкие виды аккордов
Для начала давайте построим стандартный септаккорд, который берётся обычно в доминанте от пятой ступени допустим Си-бемоль семь, но не стандартным способом, а вот так:
рис. 1
На рисунке 1 вы видите можно сказать обращение Bb7. Интересно правда мы его взяли? Теперь нам надо все таки доказать почему все остальные септаккорды с резким звучанием тоже очень похожи на этот аккорд, что делает их можно сказать одним и тем же по-применению на практике. Повысим ноту си-бемоль на третьей струне на полтона:
рис. 2
На рисунке 2 мы видим как с помощью небольшой манипуляции у нас малый мажорный септаккорд превратился в уменьшенный. Разница между Bb7 и Ddim всего в одной ноте, о чем мы в принципе уже говорили в статье про то как по-другому сыграть аккорд G7, но там мы по-другому брали эти аккорды, поэтому и её можете почитать и наконец если мы повысим ноту на третьей струне (которая стала "си") еще на полтона получится полууменьшённый аккорд Dm-5:
рис. 3
Как видите уже три резких по-звучанию септаккорда являются практически идентичными по звуковому составу, что позволяет их все причислить к доминантовым видам аккордов. Говоря доминантовый мы имеем в виду аккорд, который хорошо брать в доминанте (от пятой ступени). Кстати из этих рисунков мы видим также и то, почему аккорд от пятой и седьмой ступени в мажорной диатонической шкале взаимозаменяемы. По сути мы все три созвучия (Bb7, Ddim, Dm7-5) можем ставить на место септаккорда Bb7 если бы он был у нас частью какой-нибудь музыкальной гармонии.
На самом деле все, что мы чуть выше изобразили на картинках можно с успехом применить, например в самых стандартных случаях. Допустим у нас Тоника и Доминанта чередуются: Ebmaj | Ebmaj | Bb7 | Bb7. Bb7 мы теперь можем играть по-особенному, взяв сначала созвучие на рисунке 1, потом на рисунке 2, и 3-ем рисунке, друг за другом - получится красиво: слушать пример 1.
А еще мы можем все тоже самое сделать, но с обращениями тоники (Ebmaj) и доминанты (Bb7) - звучать будет выше и по-другому, а аккорды будут следующие:
рис. 4
А вот так это будет у нас звучать: слушать пример 2.