Завершающая фраза в музыке
Здравствуйте, уважаемые читатели. Сегодня мы посмотрим за счет чего получается фраза в музыке, которой можно закончить свою импровизацию.
Недавно мы написали про то, как порой достаточно непросто правильно определить тональность песни. А также в конце той статьи мы использовали, в получившейся музыке бас, который создает ощущение скорого завершения нашей композиции.
Однако, можно создать не только завершающий бас, но и фразу, которая будет звучать так будто бы мы уже заканчиваем играть и вот вот придем в тонику.
Итак, какому же принципу следовать, подбирая звукоряд для завершения?
Давайте возьмем гамму натурального ми мажора и, используя её, придумаем фразу на трезвучие E.
рис. 1
Давайте послушаем то, что получилось:
Звучит нормально и можно такую фразу использовать во время импровизации и играть на трезвучие E. Однако не слышно особо, чтобы эта фраза звучала так будто бы она последняя в нашей импровизации.
Как же сделать так, чтобы она будто бы говорила нам о том, что "все - мы закончили"?
Для этого можно использовать альтерированные ступени. Как вы думаете зачем надо повышать неустойчивые ступени в устойчивые? Так звукоряд начинает звучать более резко ведь неустойчивые звуки становятся ближе к устойчивым и соответственно стремятся разрешиться еще сильнее.
Так, в прошлой статье мы с помощью баса "показали", что у нас уже конец произведения, благодаря использованию пониженной второй ступени - нотой фа бекар. Это было так:
рис. 2
А вот как это звучит:
Как вы слышите после непосредственно фа бекар очень хорошо брать тонику (трезвучие Ми мажор), если мы хотим подчеркнуть, что у нас завершение.
Фа бекар у нас получилась вместо фа диез (вторая ступень в ми мажоре), то есть мы понизили 2-ую ступень, сделали её ближе к тонике - ноте ми. О возможности таких манипуляций мы писали в статье про ладовую альтерацию.
Да, вам может показаться странным то, изображено на рисунке 2. Вроде бы мы в тональности Ми мажор, а у нас там какие-то странные аккорды. Что там делает Cmaj7+5 (или большой увеличенный аккорд)? Почему там вместо соль изображена нота фа дубль диез?
Просто мы использовали не гамму натурального Ми мажора, а мелодический ми мажор с повышенной девятой ступенью (что и есть нота фа дубль диез).
рис. 3
Повысили мы девятую ступень, также следуя правилам ладовой альтерации. То есть на самом деле ничего особенного.
Так, теперь давайте построим фразу, используя альтерацию и ноты мелодического мажора:
рис. 4
Давайте сыграем её на трезвучие Ми мажор (E).
А вот это уже звучит так будто мы завершаем импровизацию и это последняя фраза. Мы использовали здесь ноты мелодического мажора, а также в самом конце по-аналогии с басом пониженную вторую ступень, для более сильного тяготения в тонику.
То есть, изменяя таким образом звукоряд натурального мажора можно получить такое звучание, которое можно применить в определённых целях в своей игре.
В нашем случае мы построили завершающую фразу.
Так, мы можем на трезвучие Ми мажор (E) играть фразы в натуральном мажоре сначала - у нас будет звучать достаточно мягко, потом для нагнетания напряжения, будто бы что-то начинает происходить (можно сравнить это с сюжетом фильма - сначала все тихо и спокойно, потом что-то случается) мы используем мелодический мажор и альтерированные неустойчивые ступени. Так у нас в импровизации будет что-то меняться по атмосфере.
Итак, давайте сделаем то, что написали проверим действительно ли наша фраза звучит как завершающая. Сначала будем играть фразы в натуральном ми мажоре, потом используя изменённый звукоряд.
А вот, что мы сыграли если в нотах.
рис. 5
Как слышите, в конце очень четко слышно как наша фраза звучит так, будто бы она последняя в нашей импровизации, мы отметили её красным на рисунке 5.
Итак, получается мы использовали для завершения гамму мелодического мажора с использованием некоторых альтерированных ступеней.
Но это изменение можно использовать не только для построения фраз, но и в гармонии - так будет звучать гораздо интереснее и открываются большие возможности.
Давайте посмотрим как это на практике.
В последнем аудио примере у нас звучит просто трезвучие Ми мажор все время и мы ритмически по-разному его играем. Это был весь наш аккомпанемент
Но, как мы уже знаем, к трезвучию можно добавлять другие неустойчивые звуки простой гаммы (натурального мажора, в нашем случае), чтобы его украсить. Для нашего Ми мажора основными мы будем считать: Ми, Соль диез, Си (это 1, 3 и 5 ступени), дополнительными: Фа диез, Ля, До диез, Ре диез (2-ая, 4-ая, 6-ая, 7-ая) .
И тут-то и начинается самое интересное - мы можем добавлять еще и альтерированные неустойчивые ступени, а также ступени из мелодического Ми мажора (точно так же как мы для завершающей фразы выше делали) к трезвучию.
То есть помимо перечисленных дополнительных ступеней, содержащихся в обычной гамме будем добавлять еще и 6-ую пониженную, 7-ую пониженную и так далее.
Так можно звучание сделать очень интересным. Давайте убедимся. Вместо просто трезвучия Ми мажор сыграем что-нибудь посложнее в аккомпанементе:
рис. 6
У нас в этом аккомпанементе есть завязка, развитие и конец. В начале и в конце можно сыграть тему, а в середине (в развитии) сыграть соло.
Соло же мы составим просто скомбинировав друг с другом подходящие фразы. На подобии того, о чем мы писали в статье про музыкальную фразу.
Правда здесь мы будем использовать мелодический мажор, а также альтерированные ступени вперемешку с натуральным мажором - в общем все то, о чем писали в этой статье.
Вот что у нас в итоге получилось, если в нотах:
рис. 7
рис. 8
рис. 9
Теперь давайте сыграем и послушаем то, что мы записали в нотах:
Олег
05 Ноября 2017 в 03:10
Игорь
07 Ноября 2017 в 16:34