Подбор аккордов к музыкальному произведению на примере Menuet BWV Ahn. 114

Анализ музыкального произведения, подбор аккордов часть вторая

Здравствуйте, уважаемые посетители сайта Gorstorehov.com. Во второй части нашей статьи мы разберем вторую часть композиции Баха "Menuet BWV Ahn. 114". В прошлой части мы анализировали первый "кусок" менуэта и в ней мы нашли много чего интересного, в том числе подтверждение того как используется тоника, субдоминанта и доминанта, а также их обращения (обращения эти правда только для клавишных, так как произведение сочинялось для них). Цель этих уроков научиться анализировать ноты композиций и осуществлять подбор аккордов к ним.

Ну что ж давайте приступать... Вот нужные нам ноты:

Анализ музыкального произведения Menuet BWV Ahn. 114 часть втораярис.1

Если прочитать по нотам представленный на рисунке 1 отрезок произведения, то мы услышим, что здесь совершается модуляция в другую тональность, а точнее отклонение. Начинается оно с соль мажора (это главная тональность произведения), затем отклонение в тональность ре-мажор начиная с 4-го такта через аккорд доминантовой группы. В конце возвращение в тонику. Ну, это если кратко, а теперь давайте детально рассмотрим каждый такт и проверим, что там играется.

Анализ музыкального произведения Menuet BWV Ahn. 114 часть вторая первая строчкарис.2

На втором рисунке в 1-ом такте находятся ноты, соответствующие соль-мажору (G), это созвучие "соль-си" в самом его начале. Напомню, что составляющие трезвучие G ноты - это "соль-си-ре" и поэтому "соль-си" - как раз соответствует этому аккорду. Это наша тоника или первый аккорд, задающий окраску всего произведения, если назвать его функционально, то это T53. Буква Т обозначает - "Тоника", а 53 - цифры, обозначающие интервалы, с помощью которых получается нужное трезвучие.

Второй такт - это обращение доминанты от 5-ой ступени (D6), в роли которой может выступить ре-мажор или ре-семь. Это следует из нот "фа-диез+ля", с которых начинается такт. В третьем такте, как мы видим на рисунке 2, подойдет S6 - или обращение субдоминанты, эту функцию выполняет С или Сmaj(до мажор или до-мэйдж), если играть данную гармонию на гитаре, к примеру. На следующий такт (4-ый), можно играть A или A7, по функции же там доминантовый аккорд от 5-ой ступени новой тональности. Именно с четвёртого такта начинается модуляция в новую тональность (ре-мажор), а аккорд A является доминантой для неё.

К пятому такту подойдет обращение новой тоники Т64, по-другому обращение ре-мажора, определяют это ноты "ля, ре, фа-диез", именно они присутствуют в начале, в середине и в конце пятого такта.

Анализ музыкального произведения Menuet BWV Ahn. 114 часть вторая вторая строчкарис.3

В шестом такте на каждую долю можно играть аккорды G, D, C#m-5, функционально же это субдоминанта, тоника, доминанта. Первые две ноты "си,соль" - это ноты из соль-мажора, но соль перенесена вверх на октаву поэтому это обращение G или секстаккорд. Затем ноты "ре и фа-диез", что дает нам ре-мажор или тонику тональности, в которую мы "отклонились". И на третьей доле шестого такта ноты "до-диез, ми" что может соответствовать до-диез минору, но мы там взяли полууменьшенный, так как это доминанта от седьмой ступени в тональности ре-мажор, а на седьмой ступени в данном случае должен быть именно полууменьшенный септаккорд (читайте статьи о ладах, чтобы понять, почему так). Как видите то, что доминантовый аккорд берётся именно от 7-ой ступени, обозначается римской цифрой семь, а то что там именно септаккорд мы обозначили обычной семёркой (см. 3-ий рисунок конец первого такта). Далее все проще, седьмой такт - ноты из трезвучия ре-мажор или T53, также можно взять там не обычный мажор, а мэйдж, ведь в конце такта есть нота до-диез. Восьмой такт - доминантсепт от ре, так как нота до-диез превращается в обычную "до". Септаккорд ре-семь - это начало возвращения в прежнюю тональность и выполняет он роль доминанты от пятой ступени при тонике соль-мажор (поэтому и надпись D7). Над девятым тактом пометка - буква D с римской цифрой три, это значит, что подойдет Bm или доминанта от третьей ступени тональности соль-мажор (об этом говорит созвучие "си,ре" на первой доле). 10-ый такт начинается с гармонического интервала "до-ми", что говорит об аккорде до-мажор или субдоминанте от четвёртой ступени нашей основной тональности (S53).

Анализ музыкального произведения Menuet BWV Ahn. 114 часть вторая третья строчкарис.4

В 11-ом такте три аккорда, которые соответствуют трём гармоническим интервалам, используемым в такте. Первый - "си+ре" и получается, что это уже знакомый нам Bm (доминанта от третьей ступени). Второй интервал "ля+до" или крайние ноты трезвучия ля-минор (субдоминанта от второй ступени S53). Третий интервал 11-го такта - "соль+си", а значит вновь тоника (T53 или аккорд соль-мажор). В двенадцатом такте созвучие "ре+ля", и если его дополнить нотой фа-диез, то получится трезвучие ре-мажор, а аккорд ре-мажор при тонике G - доминанта пятой ступени, так что это нормально. Если проанализировать ноты тринадцатого такта, то там звуковой состав также соответствует ре-мажору, но на этот раз возьмем не просто трезвучие, а септаккорд от ре, его звучание подходит к доминантовой функции. Четырнадцатый такт начинается с нот "ми+до" - это крайние звуки обращения до-мажора S6, где "до" перенесена вверх на октаву, превратив трезвучие "до+ми+соль" в "ми+соль+до". Ну и последние два такта - это просто тоника (T53) и содержат они ноты из аккорда соль-мажор, поэтому его там можно играть.

Не забывайте, что "стандартные" доминанта и субдоминанта берутся от 5-ой и 4-ой ступеней соответственно и обозначаются буквами D и S, поэтому если вы видите эти буквы, то это обозначает, что нужно взять именно эти варианты. Если же подразумеваются аккорды от других ступеней (ведь S еще можно взять от 2-ой, и 6-ой ступеней, а D от 3-ей и 7-ой), то к букве S или D рядом прибавляются римские цифры означающие ступень отличную от стандартной 4-ой (вы это видели выше в тексте).

Итак, на этом заканчивается статья о подборе аккордов к композиции Иоганна Себастьяна Баха. Такой анализ может быть полезен вам для подбора аккордов к любым другим музыкальным композициям, так вы можете снять на слух какую-то мелодию и без труда, проанализировав ноты мелодии, осуществить подбор аккордов к ней. Если вам интересны статьи, представленные на нашем ресурсе подписывайтесь на обновления сайта.

Поделиться с друзьями

Читайте также

  1. Анализ музыкального произведения на примере Menuet BWV Ahn. 114
  1. Как подобрать аккорды к песне
  1. Как подобрать аккомпанемент к мелодии часть вторая
  1. Музыкальный анализ композиции Иванова Крамского
  1. Побочная доминанта - пример использования
  1. Звездная - как использовать полууменьшенный вводный септаккорд седьмой ступени в мажоре

Комментариев еще нет...

Добавить комментарий

Имя

Сообщение

   

:)[music]