Модуляция в первую степень родства из До минора

Модуляция в первую степень родства из До минора

Здравствуйте, дорогие друзья. Сегодня мы продолжим импровизировать в тональности До минор, посмотрим и послушаем, как может выглядеть модуляция в первую степень родства.

Ранее мы занимались импровизацией в До миноре. Что у нас из этого вышло читайте (и слушайте) здесь: http://gorstorehov.com/page/tonalnost-do-minor-chto-v-nej-mozhno-sygrat#audio

Мы использовали тогда ноты лишь натурального До минора. И даже так может получиться неплохая, на мой взгляд музыка.

Использование одной тональности при игре может быстро наскучить. Модуляция же сильно расширяет наши возможности.

В первую степень родства мы уже переходили, например в этой статье: Анализ прелюдии

Там мы видели, как на практике может выглядеть переход из Си минора в Ми минор.

Сегодня же мы сделаем модуляцию из До минора в Ля бемоль мажор. Ведь надо же как-то развить полученную нами ранее музыку.

Итак, как мы уже говорили, можно найти красивые сочетания и скомбинировать эти сочетания вместе. Но для начала надо понять как же перейти в новую тональность. Давайте попробуем...

Мы в прошлый раз остановились на этом аккорде:

аккорд, на котором мы остановилисьрис. 1

Давайте сделаем так, к примеру:

Как перейти из Cm в Abрис. 2

На рисунке 1 у нас отмечен аккорд, на котором мы ранее закончили играть, это тональность До минор, далее через ноту соль (рис. 2) мы переходим в Ля бемоль мажор (Ab).

Нота соль у нас выполняет здесь функцию доминанты. Её можно отнести к трезвучию Ми бемоль мажор (Eb) - это третья ступень.

А Eb - это доминанта для аккорда Ab. Вот и получается, что мы через третью ступень трезвучия Eb (та самая нота соль) переходим в новую тонику трезвучие Ab.

В то же время Eb - это аккорд присутствующий и в До миноре (Cm) и в Ля бемоль мажоре (Ab).

Поэтому у нас тут всё просто и лаконично.

Да, потом у нас появляется ещё и нота ре бемоль, которая взята из тональности Ля бемоль мажор. Ноты Ре бемоль (Db) и си бемоль (Bb) можно рассматривать как часть аккорда четвёртой ступени (субдоминанты) в нашей новой тональности (с добавочной 13 ступенью).

Ну и главный и самый интересный вопрос: а откуда мы знаем, что началась новая тональность, вдруг у нас всё тот же До минор звучит?

Проверим - закончим на трезвучие Ab:

Пробуем Ab в качестве тоникирис. 3

Послушаем то, что записано на рисунке 3:

С Ab звучит вполне себе законченно. Значит теперь мы в другой тональности. Уже хорошо...

Теперь нам надо что-нибудь поиграть в Ля бемоль мажоре. Снова попробуем найти фразы с красивым звучанием, чтобы можно было потом создать из них нечто целостное.

А далее у нас будет выбор - мы можем остаться в Ab и тогда у нас будет модуляция, а можем вернуться в Cm и сыграть всё то, что мы там играли и в этом случае у нас получится отклонение (хотя отклонение - это просто другое название несовершенной модуляции).

Кстати, можно использовать паузы в своей музыке. Паузы на самом деле вносят в неё что-то особенное.

Их можно использовать, как дополнительный инструмент для её создания. С паузой один и тот же ход может звучать совершенно по-другому, создавать другое ощущение внутри, нежели без неё. Давайте попробуем.

Первая фраза после модуляции без паузырис. 4

На рисунке 4 мы видим первую фразу, что мы сыграли после того как перешли в новую тональность. Мы не делали практически никаких пауз и использовали для соединения ноты До (С) и Ре бемоль (Db). Но давайте все же послушаем как это звучит:

А теперь сыграем так:

Первая фраза после модуляции с паузойрис. 5

А на рисунке 5 мы видим паузу между фразами. И с ней у нас звучит уже по-другому и в этом есть своя фишка. Послушаем.

Я выберу вариант с паузой.

Далее мы придумаем фразы для того чтобы развить то, что у нас получилось в Ля бемоль мажоре. Но сделаем это в следующий раз.

Поделиться с друзьями

Комментариев еще нет...

Добавить комментарий

Имя

Сообщение

   

:)[music]