Как создавать красивые сочетания аккордов
Здравствуйте, дорогие друзья. В этой статье мы посмотрим как создавать самому красивые сочетания аккордов.
Итак, послушаем такое сочетание. Оно звучит достаточно красиво:
Запишем в нотах то, что прозвучало.
рис. 1
Чтобы на практике это применить нужно отнести данные сочетания к какой-либо тональности, понять что это за созвучия функционально.
Итак, на самом деле тут происходит примерно то, о чём мы писали в этой статье: https://gorstorehov.com/page/perexod-iz-odnoj-tonalnosti-v-druguyu-pikkardijskaya-terciya.
Первое созвучие на рисунке 1 это ноты ми+до диез. Это мы рассматриваем как обращение Малого мажорного септаккорда F#7.
Далее идут ноты Ре диез+си. Это мы расцениваем как интервал из аккорда B (Си мажор). Так как в басу у нас нота ре диез, то это получается Секстаккорд.
А потом у нас интервал Ре+си. Его мы можем рассматривать как часть аккорда Ми семь (тоже малый мажорный септаккорд).
И тут интересная вещь. Предыдущий аккорд (трезвучие Си мажор) это доминанта для аккорда Ми семь. Поэтому у нас звучит всё хорошо.
Далее мы берём ноты До диез+ля. Как вы уже догадались это трезвучие A (Ля мажор).
Ну и далее До+ ля - это обращение (секундаккорд) D7. А потом логично Си + соль - Трезвучие G (точнее секстаккорд). Для G7 D7 Как мы знаем доминанта, поэтому звучит хорошо.
Эту схему мы можем видоизменять. Например, сыграем так:
рис. 2
Послушаем:
Тяготеет всё в Ebmaj7 (он тут Тоника). Обратите внимание, что у нас Ab сменяется на Abm. На самом деле мы можем там взять любой из этих аккордов (почему опять же читайте в статье, на которую мы сослались в начале этой статьи (про пиккардийскую терцию)).
Также если мы берём оба этих аккорда создаётся ощущение "блюзовости", так как у нас используется и мажорная терция и минорная одновременно (а в блюзовом ладу как мы помним отсюда у нас как раз и повышенная и пониженная 3-я ступень).
Так, мы можем вместо мажорного трезвучия брать и минорное (в зависимости от звучания, которое нам нужно, тональности и так далее).
Ещё один пример
А ещё допустим мы находимся в минорной тональности. Например в F#m. Мы можем мешать части нашей последовательности с другими аккордами.
Например, взять E7/D | A/C# | D | C#7+9 | F#m.
рис. 3
Первые два аккорда (E7/D | A/C#) у нас это те самые обращения, о которых мы говорили выше, но мы их смешиваем другими аккордами из тональности F#m. Это тоже звучит неплохо. В общем способов применения множество.
Кстати, на рисунке 3 у нас внизу подписаны функции аккордов. На самом деле правильнее подписывать их именно так - внизу, а наверху эстрадные обозначения аккордов.
Если у вас есть вопросы - задавайте их в комментариях ниже.
И давайте послушаем музыку, в которой мы тоже использовали данные сочетания.
М
15 Апреля 2020 в 20:32